平凡文学

第六卷总结及请假（第1页）

，，！

呼，这一卷写完的后劲还挺大的。先说一句，由于多少可能会存在轻微剧透，关于剧情总结的内容我放到了中后段，按需自阅。“悲剧”卷，目前为止除早期“巨人”卷以外，唯一的“大纲保存最完好”的一卷。之前的写作中或多或少有受评价影响，有犹豫和局部调整，但现在这本书的数据口碑什么的已经定型，大胜结局在，由两个极其复杂的首尾乐章和两个可以互调次序的中间乐章构成（对应书中多重时空并行的演奏），马勒在末乐章设计了三次锤击（对应书中原时空的三次），但也有其他次数如五次的写作考量（对应书中其他时空落锤的不完全一致），而且首演结束后，马勒又在总谱上删除了最后强奏位置的一锤（对应书中永不复现的最后一锤）。所以卷首语是“先于此物发声，而后一无所响”。这部作品绝对是马勒交响曲中最为阴暗、最为罪恶的一首，为什么说阴暗，是因为它没有给出路，它只呈现结局，其实马勒前面的作品，不管过程有多苦大仇深，但结尾都是正面的，，以及各自结局的消极性宣示台词，“悲剧”卷的大纲框架就出来了：中世纪????作为修道院圣乐抄写长的范宁??获奖感言中“内心的道德准则”动机??“我恪守道德于是道德吞噬我”结局台词；现代地球??行板乐章??想登顶喜马偕尔邦的范宁??获奖感言中“头顶的星空”动机??“我追寻星空于是星空遗弃我”结局台词；启蒙运动??谐谑曲乐章??想揭露慈善黑幕伸张正义的范宁??获奖感言中“对人类苦难不可遏制的恻隐与同情”动机??“我守护苦难于是苦难讥讽我”结局台词；原时空????进入“x坐标”想解决主线矛盾的范宁??“头顶的星空”+“内心的道德准则”+“对人类苦难不可遏制的恻隐与同情”合一动机??悲剧的三重内核无法跨越??导向“夜幕落下”结局。如此，形成类似于音乐作品中“四声部赋格”的结构，或者理解为“弦乐四重奏”或“四部和声”也行。特征的动机会在声部之间模仿和变形，所以读者朋友也看出了一些端倪或隐喻，大量的物品、角色或事件会在不同的时空中近似地出现，台词与转场也是。比如四幅不同形态的“秋千”、比如“少年的魔号”与“东方之笛”、比如第五卷中范宁和希兰逛的“范德沙夫收藏馆”和“没有琴弓的索尔红宝石”和“毒药索尔红宝石”、比如“修道院圣乐审查”与“特巡厅清洗名单”、比如“被胁迫任职的南希”与“特巡厅监视下的特纳艺术厅”、比如“高塔上生死不明的演奏人员”和“雪山上遇难的艺术家”更小一点的细节，还有同时出现在修复室与雪山遗体上的硝酸甘油、中世纪琼书房的面具与拍卖场的面具、启蒙运动时空南希的镯子与第三卷南国露娜的镯子、跳入火刑场裂缝的范宁与跳入冰川裂缝的若依等等更明显的如“无主之锤”、“幻物”与“幻人”、“双盘吸虫”等等就不赘述了四重历史是叙述主体，但实际上“午”的时空无限之多，比如范宁回到的现代时空其实和最初“穿越”前的蓝星是不一样的，由于可能性的分裂，很多时空存在似是而非的细微区别。这点也在文中做了大量的细节暗示。比如南国卷开篇范宁回到的蓝星，是打车去听音乐会的，但这里的范宁却莫名其妙有台二手车；前者范宁手腕寄存号牌是红色的，但这里却成了蓝色，号码也不一样；前者检票大厅是三位女性工作人员，这里却出现了男性等等好啦，想说的差不多都说了，这几天的后劲也基本缓过来了。下一卷的剧情还是不事先剧透了，好奇事态怎么发展的可以先根据作品脑补一下hhh，这次的准备时间应该比第六卷还是要短一点的。第七卷，卷名“夜之歌”，源自马勒同名的《e小调第七交响曲》。回见。

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