庄而思玄，刘伶裸形于屋，王戎钻营于市，阮咸……却总在群像边缘微微侧身，衣裾半掩，琵琶斜抱，似笑非笑，欲言又止。后世画师绘《竹林七贤图》，阮咸常居末席，或立于松石暗处，指尖悬于弦上，却未落指；史家修《晋书》，其本传仅八百余字，夹在阮籍之后、王戎之前，如一枚被匆忙钉入竹简的薄竹片，轻而韧，却难承重载。 这并非疏忽，而是一种集体性的悬置——阮咸，是竹林中唯一未留下完整诗文集者，是七贤中唯一未见政论奏疏存世者，是唯一被正史以“任达不拘”四字轻描淡写盖棺者。然而，正是这“轻”，反成最重的疑云：一个精通律学、创制新器、通晓胡汉音声、被称“妙解音律，虽古之夔、旷不能过”的奇才，何以在思想史与艺术史上几近失语？他的琵琶为何被后世命名为“阮”？他与姑母之女私奔的惊世之举，究竟指向礼法崩解的狂欢，...

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