凄美得让人动容，阴冷得使人战栗，真实得无路可逃。 元旦跨年的深夜一鼓作气看完了《地狱变》，便觉内心的小人在瑟瑟发抖，是惶恐是悲戚，是同情是痛惜。 如果说《罗生门》的仆人是良心的选择，《鼻子》的僧人是世俗的心魔，《手帕》的母亲是礼教的压迫，那么《地狱变》的画师则是那只被世人隐喻为他的猴子，跳上了那辆在燃烧的槟榔车，于生活的残酷，人心的险恶，命运的必然，毫无招架之力和还手之机。 看一遍惊惧，看两遍惨然，看三遍仍痛彻心扉。画师良秀披着艺术追求的外衣，踏着离经叛道的步伐，执着表现的不是艺术的美，不是粉饰的浮夸，不是虚无的优雅，而是丑，人性的丑--无怪世人看了他的画便唾骂他“狰狞虚伪贪婪无耻”，却忘了这令人作呕失魂落魄的丑，在良秀的画卷，在芥川的笔端，更在世道...

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